现代打击乐《空谷流水》中八板的应用

《空谷流水》是作曲家周龙于一九八三年创作的笛子、管子、筝和打击乐重奏作品,是他早期创作的代表作之一。该作品的创作素材结合运用了我国南方与北方的音乐曲调,在传统五声音阶基础上发挥了泛调性即多调性的使用,特别是对中国传统乐器与西洋打击乐器的结合以及新演奏法与新音色的挖掘方面,在上个世纪八十年代民乐创作中是具有突破性的尝试。

八板主题音调应用于乐曲首部(第一到七十二小节)与再现部(一六一到一八二小节)中。作曲家对八板主题音调的应用特点表现为:在保持节拍、句式和骨干音走向的基础上,通过音程关系的缩小对原八板主题音调进行调式与风格的改变。
谱例二十七中,八板主题第一乐句的核心音程框架依次为三度、四度和二度,而《空谷流水》主题第一乐句的核心音程框架依次为二度、四度和同度。它们之间的关联与变化表现在对核心音程框架的转换上:《空谷流水》的第一、二小节中,八板三度音程框架缩小为二度;内涵四、五度跳进被二度级进取代;调式的宫音由C音转为D音,这必然涉及到其后主题的发展。第三、四小节中,《空谷流水》保留八板四度音程框架,强调宫音的稳定性;第四、五小节中,《空谷流水》又将八板二度音程框架缩小为同度,进而使原八板第一句D商调式转为D宫调式。

《空谷流水》主题以保留八板句式为主,通过音程关系缩小的方式改变八板调式与风格,与传统“倒八板”的变奏手法有着异曲同工之妙。它丰富原调式旋律的色彩,赋予音乐细腻柔美的韵味。