开放性构图给观众以联想的特殊效果

一般情况下，以对称和平衡为准则的稳定构图的方式，并不是为了给观众以影片之外的联想的效果，但是相对于开放性构图而言，我们暂时把上面所说的构图方式成为封闭性构图方式，那么封闭性的构图方式，当仁不让的成为了恐怖悬疑片知道恐怖和悬疑效果的最有力武器。但是开放性的构图方式，正是追求在画面的构图中刻意的去打破画框的限制，更好的利用画外空间，以及画面内的任务和场景的布局视线。更重要的是，开放性的构图效果通常会呈现出透视的散点状态或者向着画面外的离心状态。
在1982年由日本导演拍摄的《典子》这部影片中，就有很多画面巧妙的使用了开放性的画面构图规则，使观众可以很容易的联想到片子之外的想象画面，而不仅是画面内的事物。利用出没于画面边框之外的特殊效果，来很好的引导观众的联想的发生，然后加以特殊的印象效果，更是给观众呈现了远远大于屏幕中画面的另外一个场景，在很好的给观众以丰富想象的同时，产生了强烈的共鸣。
《典子》中，当主人公“典子”怀着激动的心情穿过街道向妈妈报告喜讯的时候，她的身影在画面中时隐时现，对其内心中的喜悦产生了自然的夸张效果。更重要的是对于一个天生无手的女孩典子而言，全部生活和整个世界都是开放，而又想不出用什么去拘束的。她要努力的去学习所有别人能做的事。影片独有的开放性构图既能诠释她的巨大不幸，同时更加突出表现了她的奋斗的品质，让观众从他残缺的肌体中看到了她美丽的心灵和人格。